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孤舟后的新航向,幸福蓝海孟庆丰揭秘‘长河剧’的蓝图


《孤舟》之后,幸福蓝海将目光投向了“长河剧”这一新的市场领域。在接受专访时,孟庆丰表示,“长河剧”将成为公司未来的重要发展方向,他们希望通过这种长篇连续的剧集形式,为观众带来更加深入且持续的剧情体验。

作者|尖椒

东方、江苏双卫视年冠,云合、酷云网播数据均属同期前列,《孤舟》的播出表现超过不少人的预期。

作为一部谍战剧,《孤舟》没有想象中的“爽感”。男主顾易中是建筑师出身,从“特工小白”开始成长,开篇就遭陷害,一步步越陷越深。剧情上,人物关系开篇就很明晰,也没有悬疑迭起的敌我斗争。

刚开播时,《孤舟》遭受过不少质疑,一些观众认为其节奏较慢,情感戏较重,甚至称其为“谍偶”。

《孤舟》制片人、幸福蓝海副总经理孟庆丰认为,这或许与前期宣传的错位有关。《孤舟》实质是一部非典型“生活流”谍战剧,创新性呈现谍战生态,将人物融入历史长河之中,关注特工的日常生活,展现最真实的人物抉择与情感流动。

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8月23日,《孤舟》开启超前点映,同日,幸福蓝海参与出品的《走向大西南》在央一黄金档首播。下半年,幸福蓝海还有《兵自风中来》《人民警察》《此水此山此地》以及悬疑剧《共生》等数个项目待播,产能稳定,储备丰富。据了解,幸福蓝海的储备项目超40个,计划每年稳定主控1至2部电视剧,参与投资出品5至8部,充分发挥全产业链布局的优势。

未来,孟庆丰还想打造属于中国的“长河剧”,以历史人物的串联为题材核心,侧重于个人与历史交织的生动写照,开辟一片“新蓝海”。

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一部非典型“生活流”谍战剧是如何炼成的?

2012年,幸福蓝海委托林黎胜创作一部谍战剧。孟庆丰记得,当时他对剧本没有特别的要求,“就是想让他讲一个愿意和别人说几百回的、让他自己很嗨的故事。”

《孤舟》的导演林黎胜本科毕业于厦门大学历史系,这部剧是他和姜伟的第三次合作。十五年前,姜伟执导《潜伏》,林黎胜是剧本策划,2011年播出的《借枪》同样由姜伟执导,林黎胜担任编剧。这一次《孤舟》换作林黎胜执导、编剧,姜伟则担任监制。

2017年之前,《孤舟》的故事还发生在广州,主角出生在中医世家,但剧本写了二十多集,一直没能推进下去 。2018年左右,孟庆丰提议,将故事地改为苏州,一是苏州很少成为以往谍战剧的主要阵地,二是他希望能拍一部充满“禅意”的江南谍战故事

“禅意”如何体现?孟庆丰想到的是田壮壮导演的《吴清源》:“雾蒙蒙,湿漉漉,一个亭子大全景,老者坐在那对弈,不用多说一句,就是一幅很美的江南画卷。《孤舟》就是油纸伞、石板路、小桥流水,旗袍、评弹、吴侬软语和昆曲,突然‘啪’一声枪响,要的是这个感觉,我想营造这个氛围,大家很快会进入一段历史。”

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与普通谍战剧偏重情节的刺激紧张不同,《孤舟》是一部非典型的生活流谍战剧。这种“生活流”与历史感更需要主创的认真考究。

主创曾查询资料了解当时苏州的人口密度,并以此安排大街上行人的排布。《孤舟》关注“谍战人员平常领多少工资?如何处理与家人的关系?平时在工作中是如何与同事交谈?”这类日常话题,再从这些生活化的场景中,延伸出主角对于人性与大义之间的纠结,呈现出敌我不同阵营的复杂生态。

《孤舟》的另一个创新点是顾易中是建筑师这个身份。

“特工最重要的不是拔枪而是逃生。”孟庆丰发现,经典美剧《越狱》就很像谍战类型,进入监狱前已经掌握了建筑原图,从而制定越狱计划。而苏州有大量古建筑和园林,建筑师这个角色最有可能利用地理优势逃生。最后,这个设计也结合了历史:“那个时期留洋回来的,不参与国家政治斗争的,属建筑师居多。”

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除了人设和剧情力图保持历史真实感,《孤舟》还争取到苏州园林实景拍摄。

苏州有不少可供游客参观的园林,但获得拍摄许可非常困难。幸福蓝海积极与苏州市委宣传部等相关机构协调,最后争取到在锦溪古镇、蒋仲川别墅、寒山寺等十四处实景拍摄,其中还有一条即将拆除翻新的古街,一直保留到拍摄完成。

石头上的绿苔、石缝里的嫩苗、屋檐上横斜的树、河水发出湛蓝的光,这些需要岁月沉淀的自然流露出历史的纵深感。

最后,吸引观众的还有其中立体的人物塑造,顾易中与周知非的双雄对决与各自成长转变,张海沫、肖若彤、翁太等丰富的女性人物,都让《孤舟》不同于以往的谍战剧,形成独特风格。

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谈创作方法论:如何开辟影视创作新蓝海?

孟庆丰透露,目前幸福蓝海储备项目超过40个,其中剧本完成的就有20多个,涵盖古装历史、女性历史、经典谍战、科幻喜剧、田园治愈等多种题材类型。

每年找过来的项目数不胜数,孟庆丰自己总结了一套过剧本的方法论:三条线原则。

“首先我会认真看剧本的前5集,关注人物出场、事件开端以及埋下的伏笔,关注台词和场景描述,再跳着看中间和大结局,这些基本一天左右就能完成。然后根据大纲、项目书和剧本,分析主线人物的剧情高潮,包括主角、主角的对手(敌人或者女主)以及群像戏共三条线。如果这三个波段高度重合,就是好戏。”

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幸福蓝海副总经理孟庆丰

三条线原则大多适用于快节奏、强情节的剧集,而田园治愈剧则有另一种判断方法。

孟庆丰的硕博专业均为哲学,最喜欢的哲学家是卡尔·波普尔,后者曾提出著名的“三个世界”理论,该理论旨在解释物理世界、精神世界和客观知识世界之间的关系。孟庆丰就用这个理论来判断田园治愈剧的关键:“重点在能否完成社会情绪的舒压与引导。”

幸福蓝海正在筹备的《降C调的深呼吸》就是田园治愈剧,由《刘老根》系列主创团队操刀。在孟庆丰看来,同类题材剧已然走过4个时代。“第一个时代的主题是扶贫,第二个时代是乡村振兴,接下来是田园治愈。现在到了第四个时代,就是找到自己的位置。”《降C调的深呼吸》模糊乡村与城市的区别,采取平视角度,传达“认真生活”的理念。

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《降C调的深呼吸》人物

除了快速判断剧本的方法,孟庆丰所带领的幸福蓝海也一直在坚持创作的“两高一新”:高关注度、高门槛和新视角

其中,高关注度是指题材、事件或者社会情绪受到广泛关注,高门槛指创作的难度,包括剧本难写和题材难过审两个维度,另外,还要力求在每个常见的题材类型中找到新的切入视角,做出新意。

《孤舟》拍摄期间,孟庆丰跟主演张丰毅聊了聊一个系列剧的新创意,主角是一位代号“老鹰”的国安退休官员,在家乡休假期间与一群不良少年实现双向救赎。这是一部系列剧,第一季的地点初步定在云南,将涉及缅北诈骗案。之后几季则会寻找其他边境城市的故事。《老鹰的假期》显然符合“两高一新”的要求:题材稀缺、创作和过审均有难度。

孟庆丰透露,目前幸福蓝海每年计划投资的电视剧项目大约是5至8部,其中完全主控的每年1至2部。其他储备项目中,“东北抗战”三部曲从讴歌英雄、控诉暴行和人间大爱三个维度来呈现真实历史。关注女性卡车司机的电影《闪闪的卡车》,古装大女主传奇剧《江南灯彩图》备受平台关注。除此之外,现实主义、都市题材、科幻喜剧等多元类型题材均有布局。

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打造属于中国的“长河剧”

“中国缺少好的历史剧。”在采访中,孟庆丰反复强调,“现在历史剧就两个走向,一是小人物视角切入,带出历史片段,戏说为主。二是历史架空,生编乱造。”

孟庆丰更看重真实人物与事件的内在力量,幸福蓝海创作的剧集也力求“人物有原型,事件有出处”。基于此,他提出历史剧的第三条路:长河剧。

“长河”二字有诸多可被解读的含义。我们常说“历史长河”,“长河”是一种形象的比喻,人类历史的漫长和连续性,就像一条宽广又蜿蜒的河流,从远古时期一直流淌到现在。中国历史的深远影响和不同时代之间的联系,就宛如古卷上延绵不断的长河。

为什么要坚持做长河剧?

“法国有大河小说,日本有大河剧,都是聚焦一个家族,他们一直坚持叙事。因为历史悠久且不间断,我们能做的文艺作品比他们更宏阔。”孟庆丰解释,相比较传统历史剧的定义,“长河剧”以历史人物的串联为题材核心,更侧重于个人与历史交织的生动写照,强调的是在历史的瞬间中,人物的选择和经历,不仅影响着个人的命运,也在无形中影响着历史的走向。

就像茨威格所称的“人类群星闪耀时”,每一颗星星代表着一个个体,当他们的行为和选择在历史的十字路口上发挥作用时,便与历史的洪流交汇,引领时代的方向。

同时,大江大河也是中国的历史根脉,是中国文化和审美的重要载体,寄托了中国人特有的深厚情感。“长河剧”背后的深远寓意,既代表了中国几千年历史文明连续性、复杂性和多样性,也象征着中国人深刻的历史观和人生观。

幸福蓝海正在筹备的《甲午战争》便属于“长河剧”系列,主线是船政学堂里的一群年轻的高级知识分子如何“师夷长技以制夷”,之后为国为民、慷慨赴死。

《甲午战争》的定位是经典史诗、现实主义,其中海战的呈现是一大亮点,重点在于如何将海战的视觉刺激与剧情、人物紧密结合,且在视听风格上有所创新。另一看点在于造船过程中“土法”工业的创新精神,因此剧集制作流程会强调工业化进步。

《张謇》也是典型的“长河剧”,与“甲午战争”的故事一脉相承。甲午战败后,年逾四十的张謇毅然放弃状元身份,辞官回家,成为一名居于四民之末的商人,走上实业救国的道路,创办了中国第一家民营纺织企业——大生纱厂。孟庆丰表示,《张謇》想强调是其“社会企业家”的精神内涵以及工商文明的开创之举。

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《张謇》场景图

筹备项目中,还有聚焦“香山帮”建造紫禁城的《九重宫阙》,从两位少年的成长脉络,呈现工匠精神与东方美学。

“长河剧”的创作难点之一在于真实故事的改编,特别是很难使用历史人物原名进行创作。“版权问题还属次要,主要是创作易受束缚,不好展开写,也很难戏说”,孟庆丰解释道,影视人物不能是标签式的好人,如果呈现人物的不同面向,本人或家属后代可能会有异议。

但孟庆丰还是坚持要用原名。之前他担任制片人的《守岛人》就用了守岛英雄王继才的原名,讲述真人真事。即将在九月开机的《张謇》也会是如此。

另外,2024年全国广播电视工作会议上,广电总局局长曹淑敏曾提出,电视剧要围绕当代现实、近代革命、中华文明历史等题材,打造《张謇》《风禾尽起张居正》等以及“千古风流人物”“何以中国”系列作品。因此,打造“长河剧”也顺应着总局提出的丰富和优化内容供给、完善精品创作的指导要求。

作为最早一批上市的国有集团,幸福蓝海拥有打造“长河剧”的独有优势。首先是全产业链布局。江苏拥有自己的影视基地以及卫视播放平台,幸福蓝海拥有全国600家影院和自己的院线公司,从投资、制作到播出,幸福蓝海自身可以形成生产“闭环”

同时,幸福蓝海与网络视频平台加强合作,《孤舟》是幸福蓝海与爱奇艺合作的第一部定制剧,打开新的合作模式。今年,幸福蓝海还发起了“潮计划”,与更多新兴创作团队合作短剧生产,并打造自己的短剧平台。

而江苏位处长三角的地理经济优势以及“文化融合”的历史变迁,也让幸福蓝海拥有打造“长河剧”的决心与能力。

幸福蓝海以稳定出产的家庭伦理剧闻名。孟庆丰回忆,当时江苏台的新闻记者每天都能拿到很多新闻素材,他们将这些丰富的新闻故事做成栏目剧,奠定了幸福蓝海早期家庭伦理剧的丰富创作来源。

随着时代背景与社会情绪的变迁,家庭伦理剧之外,幸福蓝海又找到了自己的新航向:做属于中国的“长河剧”。面对剧集领域日益激烈的差异化竞争,幸福蓝海正在满足观众的多元需求,让观众能在以真实故事、真实人物为基底的“长河剧”中找到治愈感和力量感。

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